Детективы

Осторожно, возможны спойлеры!

"Великолепный остросюжетный роман" - говорит Стивен Кинг. И я очень надеюсь, что говорит он это потому, что за такой отзыв ему оставили приличный такой мешочек денег. Ну или еще что-то такое, исключительно полезное и очень ему нужное. Ибо я не представляю, что великолепного можно усмотреть в этой убогой книге, а остросюжетного и подавно.

На протяжении всей книги мы наблюдаем за бесконечно пьяной Рейчел. Точнее нет, бесконечно выпивающей, потом страдающей провалами в памяти, потом мучающей от чувства вины за то, чего она не помнит и за то, что вот она пообещала приютившей ее подруге (хотя совсем не подруге, а так, шапочной знакомой) больше не пить, а вот опять не удержалась и бахнула вина или джин-тоника. Рейчел давно уволили с работы, но она не хочет говорить правду той самой подруге, поэтому каждый день она ездит на электричке (якобы на работу), целый день слоняется (читай - бухает в первом подвернувшемся пабе), а вечером возвращается домой снова на электричке. Ее муж ушел от нее к некой Анне, и вместе с ней они теперь живут в старом доме Рейчел. Каждый день она проезжает мимо своего дома, но взгляд на него причиняет огромную боль, поэтому она ежедневно обращает внимание на другой дом, где живет счастливая на вид пара, которой наша Рейчел придумывает имена, профессии, счастливую жизнь. В один из дней она замечает, что рядом с девушкой из этого дома оказывается не ее любящий муж (а Рейчел уверена в том, что у них очень счастливая семья), а какой-то незнакомый мужчина, с которым они целуются около дома. А потом та девушка исчезает.

Девушку зовут Меган, и она не так счастлива в своей семейной жизни, как кажется из окна поезда. Часть повествования ведется от ее лица, только между ее рассказом и рассказом Рейчел есть дельта во времени. Меган рассказывает о прошлом времени. О жизни с мужем, о том, как она ходит к психотерапевту (который не понятно почему восточной внешности, хотя не должен бы быть), и постепенно двигается во времени к моменту, когда она пропала.

А еще есть Анна, та самая женщина, к которой ушел муж Рейчел. У них есть ребенок, маленькая Эви, которую Анна с нехилой такой паранойей оберегает от Рейчел. Да-да, наша Рейчел не может отпустить бывшего мужа, хотя прошло уже около двух лет, и в пьяные моменты (а пьяная она почти постоянно) она усердно названивает бывшему мужу, а то и врывается в свой бывший дом и убегает с чужим ребенком к железной дороге, чем, естественно, пугает Анну. Любое появление Рейчел около дома Анны вводит последнюю в панику и истерику. Заботливый муж, а зовут его кстати Том, каждый раз ее успокаивает и обещает все решить и уладить.

В какой-то момент в этой истории появляется еще и муж пропавшей Меган. И здесь тоже не обходится без Рейчел "под мухой" (это цитата из книги, да. И откуда переводчики выкопали это выражение? Наверное, оно им очень нравилось, ибо ввернуто оно несколько раз).

И вот в кругу этой компании людей пытается развернуться обещанный остросюжетный триллер, только развернуться не получается совсем. Книга крайне уныла, не хочется узнавать, куда делась Меган, кто из них убийца, что случилось с Рейчел в тот вечер, в котором она оказалась в переходе рядом с бывшим домом с разбитой головой, какова на самом деле Меган, какую во всем этом роль играет врач... Не получилось удивить, не получилось закрутить интригу, заинтересовать, в конце концов. С самого начала Рейчел вызывает отвращение, даже не тем, что пьет, а своими настроениями, тем, что она действительно как собачка готова бежать туда, где возможно будет нужной. Поэтому она и ввязывается во все это дело, ведь ей кажется, что она может помочь. Овца, простигосподи.

Полицейское расследование находится здесь не то, что на заднем плане, а его просто нет. Автор пытается ввести в повествование доброго и злого полицейских, но только нафига это надо я так и не поняла. Что бы изменилось от того, если бы полицейские просто отсутствовали? Ничего! Но по сути они и отсутствуют, пара реплик, несколько имен, пара звонков и все. Вообще, большой косяк книги в том, что все второстепенные персонажи совершенно никакие. Где-то мелькнула мама, вот подруга, которая сначала выставила из дома, а потом разрешила вернуться и то злится, то жалеет, снова злится, снова жалеет, вот врач, который вроде бы сыграл немаловажную роль, но он показан каким-то крайне схематичным и неживым, и даже сами героини, которые ведут рассказ от первого лица, не вызывают доверия. Вот как хотите - не вызывают. И если Рейчел еще можно дать хоть какую-то характеристику, то Анна и Меган получились какими-то куклами, которые автор просто в нужный момент помещает в определенное место и дергая за ниточки заставляет их двигаться и говорить. А ведь могла бы получиться хорошая история о женщинах и об их жизни, не сколько триллер, сколько драма. Но что это я, с драмами явно надо не к Поле Хокинс. У ее женских (да и мужских) персонажей крайне скупой набор эмоций и их объяснений. Зачем вникать, надо срочненько сляпать новинку, которую пипл будет хавать.

Финал... Финал это просто полный провал. Нет, я не угадала, кто виноват, просто потому, что даже не пыталась этого делать, мне было не интересно. Но эпичное клише с пространной речью преступника присутствует во всей красе! Я почти готова аплодировать автору, ведь более избитого варианта развития событий просто не найти! А еще это так неестественно выглядело, что даже не смешно, а просто грустно и уныло. Как и вся книга.

Отдельно хочу сказать о переводе. Стойкое ощущение, что издательство хотело поскорее выкинуть эту книгу в продажу, поэтому перевод был сляпан за пару дней без сна и без особого усердия. Я молчу о просто огромных косяках типа скачивания сайта на телефон или прослушивания музыки группы, которая сложена из названий двух групп. Это откровенные ляпы. Но даже в общем и целом перевод выглядит на отвали. Я не знаю, как это читается в оригинале, но прочитанный мной текст какой-то не знаю, шаблонный, не вычесанный, с кучей уже отмеченных выше "под мухой" и прочего, читается со скрипом, и совершенно не увлекает.

В общем, не читала я распиаренных новинок особо и кажется и дальше не стОит этого делать.