‘магическая академия’

В марте 2017 года Елена Звездная получила премию Роскон в номинации «Фантаст года». Это значит, что она самый коммерчески успешный автор российской фантастики за 2016 год. Звездная выкатила на суд читателей довольно много произведений, ну а я, как рядовой читатель, решил прочитать одно из них. В центре внимания будет роман «Академия проклятий. Урок Первый. Не проклинай своего директора», по той простой причине, что на Фантлабе этот роман является наиболее оцененным. И претензий к книге у меня всего три, но больших.

Претензия № 1. Сюжет. Да, вообще весь сюжет – это одна большая проблема. Жила-была девушка Дэя, и было у нее все плохо. Денег не было, родителей не было, училась в академии проклятий плохо, сама по себе была худая и страшненькая, работала простой подавальщицей (по-нашему — официанткой), в личной жизни тоже не клеилось. Но однажды она наложила на своего нового директора (который, само собой, красавец, первый меч империи и богач) проклятье десятого уровня и сразу все изменилось. Да-да, «Академия проклятий...» — это банальный, если не сказать вульгарный, женский роман с кое-как привязанными к нему детективной интригой и фентези-составляющей.

Претензия № 2. Несмотря на то, что про автора пишут, что она знаток психологии, т.к. заканчивала психфак, создавать адекватных мужских персонажей она не умеет.

Директор, будучи крутым магом и первым мечом империи ведет себя очень по-женски. Ситуация: главная героиня получает любовное послание и подарок от мужчины, что не так давно «сминал» ее губы. Губы после таких упражнений были слегка опухшие и, читая письмо, она коснулась их. В этот момент заходит директор и понимает ВСЕ! Он в секунду прочитывает письмо (темные маги и не на такие фокусы способны), видит позу девушки и, обидевшись, уходит, бросив на прощание, что он ошибся. Очень естественное поведение для мужчины...

Еще пример:

«…лорд-директор:

— В мой кабинет!

Угрюмо разглядывая рисунок ковра, внесла свое предложение:

— А может, я лучше двадцать раз отожмусь от пола?

В следующую секунду лорд-директор вышел. Вообще.» Что за истерики? Почему после одной не очень учтивой фразы он выбегает из помещения?

Женские персонажи ведут себя более-менее, но они настолько плоские, что даже не двухмерные, а одномерные. Главная героиня – очень недалекая девушка: толком не помнит, на каком она курсе, бойко произносит, глядя на директора, проклятие десятого уровня, после чего только вспоминает, что проклятие накладывается на того, на кого смотришь. Но самое главное – девушка даже не в курсе, какое действие у проклятия, которое она наложила. Это полный финиш.

«…я почему-то спросила:

— И как можно снять проклятье десятого уровня?

Взгляд директора Школы Искусства Смерти отыскал меня, улыбка стала шире, после чего магистр снисходительно ответил:

— А вы для начала научитесь накладывать проклятья десятого уровня, адептка Риате.

Я замерла. Откуда он знает мое имя? И откуда ему известно про проклятие именно десятого уровня…» Без комментариев.

Едем дальше. Главная героиня способна к дедукции только тогда, когда это нужно сюжету. Простой пример: Дэя пришла к своему директору, у того был пирог, кем-то присланный/подаренный. Вскоре выяснилось, что это пирог с особыми травками, влияющими на сознание. Действие травок ограничивается несколькими часами. Спустя две страницы после выяснения этой информации к директору стучится загадочная незнакомка, которую Дэя принимает за проститутку и, обидевшись, убегает. Связать начиненный веществами пирог с незнакомкой оказывается слишком сложно, и два и два никак не складываются. Зато когда главная героиня участвует в расследовании, она вспоминает информацию, полученную несколько десятков страниц назад. Тут она даже не два плюс два, а трижды три решает.

Второстепенные персонажи тоже как-то не получились. Вот беседа возрожденного духа смерти и лорда-магистра (не того, которого прокляла главная героиня, а другого):

«— Но, повелитель, вы же знаете, что я не могла сказать! – Возмущенный дух смерти полетел следом.

— Естественно, знаю, — невозмутимо ответил магистр, — иначе я бы с тобой не церемонился, Дарюська.

— Не смейте так меня называть!

— Как хочу, так и называю, вредина возрожденная…»

Им по пять лет, что ли? Нет ощущения, что беседуют дух смерти и лорд-магистр.

Претензия № 3. У автора наблюдаются явные проблемы с языком. Такие вот пассажи в порядке вещей:

«Звук стремительно удаляющихся шагов, затем дверь ка-а-ак хлопнет.» Как хлопнет? Громко, сильно или как?

«Сапоги, плащ, шарф и платье я торопливо стянула в каморке, тут же висело другое, свежевыстиранное и выглаженное горчичного цвета, белоснежный воротничок, манжетики, фартук и косынка.» Тут всё плохо. В начале предложения говорится про разные вещи, потом про одну, и сразу резко снова про разные, хотя структура предложения подобного не подразумевает.

«Меч оставил внушительную рваную кровоточащую рану на животе…» Во-первых, любая рана оставленная мечом, кроме царапин, и так будет внушительной. Во-вторых, мечи обычно оставляют колотые раны или резанные.

«— А давайте чай пить.

Лорд Тьер почему-то тяжело к двери привалился спиной, сложил руки на груди, задумчиво посмотрел на меня и внес свое предложение:

— Вино?! У меня есть превосходное эльфийское.»

Реплики между собой не связаны, вторая не выглядит ответом на первую и зачем в ней вопросительное восклицание? Лорд всегда так реагирует на чай: как глухой переспрашивает про вино?

Несмотря на все вышесказанное, некоторым девушкам подобное чтиво явно нравится, о чем свидетельствуют положительные отзывы и тиражи. Не будь на подобное спроса, не было бы и предложения.

Не могу порекомендовать данную книгу никому, так как у меня после ее прочтения осталось устойчивое ощущение деградации и рана на мозге, которая, видимо, никогда окончательно не заживет.