‘ксенофантастика’

А был ли контакт?

***

Автор монументальной мозаичной фэнтези-саги «Малазанская Книга Павших» – Стивен Эриксон – решил сыграть в новом для себя амплуа – в жанре НФ. Нет смысла ходить вокруг да около, получилось у него или нет? Скорее да, чем нет. Но давайте более подробно.

Итак, «Радость, словно нож у сердца» отличается от МКП практически во всем, если говорить о стилистике и содержании. Тут иначе абсолютно всё, кроме, возможно, огромного количества действующих лиц. МКП – неспешное повествование, очень многое идет между строк, сагу вполне можно посчитать за «ненадежного свидетеля». «Радость» — весьма драйвовая вещь, которая состоит практически из одних диалогов. МКП – брутальное дарк фэнтези, где реально много смертей. «Радость» — штука гуманитарная. МКП – огромное произведение по количеству страниц, тогда как «Радость» — достаточно скромный роман, даже меньше «Садов Луны». А посему вывод такой – не нужно ждать от «Радости» чего-то в духе МКП, иначе Вам самим не повезет в отношении ожадениереальность.

Роман рассказывает о первом контакте. В него вовлечена писательница-фантаст Саманта Август. Пока она общается с пришельцами, жизнь на Земле меняется крайне кардинально. Собственно, вот и весь сюжет. Ибо не сюжет здесь главное. Главное – посыл, о нём и пойдет речь ниже.

Стивен Эриксон выбирает временем действия ближайшее будущее, чтобы сильнее акцентировать внимание читателя на поставленных проблемах, коих очень и очень много. Можно даже сказать, что «Радость» — назидательное повествование, где практически каждая страница пытается донести, докричаться о проблемах современного общества. Вряд ли удастся перечислить их всех, но часть упомянуть стоит: негативное влияние человечества на экологию планеты, на животных мир; неадекватное взаимодействие верхов и низов; костенение человекосознания во многих отношениях; прогнозирование в рамках «сегодня-завтра»; эгоистичность человечества в целом. Мало? Это ведь упомянуты лишь крупные проблемы.

Отдельного упоминания заслуживает форма повествования. Героев очень много, дейтсвие переключается с персонажа на персонажах быстро, меняется так же и география действия – Северная Америка, Азия, Европа, открытый космос. Всё это позитивно влияет на динамику произведения.

Особым плюсом «Радости» стал оммаж на писательский цех, а так же на околоконтактную культуру. Чтобы насладиться произведением, читателю понадобится отдельных бэкграунд. Так, например, не лишним будет прочитать «Под куполом» Кинга, а так же книги И. Бэнкса. Упоминаются и многие другие деятели культуры – Саган, Сойер, Этвуд и так далее. Конечно, наслаждение можно получить и без бэкграунда. Но отсылки – дело приятное.

Заключение: «Радость, словно нож у сердца» — интересный роман, глубокий по содержанию, но похрамывающий по форме. Здесь только персонажи-функции, они нужны лишь для раскрутки сюжета, точнее, для развития идей. Поэтому герои состоят из картона. Главы государств, особенно в Штатах, вызывают либо улыбку, либо смех. Но всё-таки сам посыл, который выдает Эриксон, стоит многого. «Радость» выглядит как пролог к большим событиям, кто-то увидит в нем черновик. Следствие ли это сингловости произведения? Или, быть может, это вызвано новым поприщем автора? Тут сказать за себя может лишь Эриксон.

9 радостей из 10.

Но 8 малазанцев из 10.